三年半的等待，从初夏到初冬，从802到踏谣，从《提丝贝的罗曼斯》到《初夏的提丝贝》，从青涩到成熟…不变的是还在下河迷仓，也还是这样飘着小雨的夜晚…

终于等到了这出戏的新版。

戏剧的魅力就在于每一次的演出都是独一无二的，更何况是历经了三年半的回归。同样作为观众的我当然也已经与三年半前不同了。

也 是在08年的时候，看完802的《当我们死者醒来》之后，因为种种原因，中间三年除了看过几场孟京辉的戏以外，基本没有怎么再关注过戏剧演出。下河迷仓自 然也是没有再来过。今天回到这里才发现已经重新装修过了，原来黑暗空旷空间变得白亮但逼仄，进场的通道也如迷宫一般曲折。幸好剧场还是那个剧场，观众席的 位子也增加了很多。我和京京在前排靠边的地方找了两个座位——虽然我们来得不算晚，但前排中间的位子已经被占完了。比起那些晚来的只能坐舞台两边甚至站着 的观众来说，我们已经很不错了。

在入场的通道口看到王成导演，扭捏了一下，没好意思打招呼，就被陆续进场的观众拥挤进了剧场里。结果演出结束后，他们又被观众们所包围，所以又没打成招呼，回来在微博上被小田说我不够兄弟。汗，真是不好意思，谁让你们的演出太成功，观众们都太热情了。哈哈哈。

我本不想去一一比较今天的戏与三年半前有多少的不同，对于我来说，如果08版是兰若，11版就是弥雅。然而正如小田在CD的《独白二》里所说的：

…青春是一个丢弃与俯拾的过程…

年少时所丢弃的那些情感已经一去不回，如今俯拾的只是一件回忆的外衣而已。

说到这，我觉得这个“回忆的外衣”很好，它就像一个标签，清楚地标示了从那以后的一切都只是回忆而已。

回忆那年的初夏，你从楼上把兰若拐走私奔，想要流浪到满头皓白。回忆你失去兰若之后，所有的弥雅都宛如兰若。回忆你每一次的爱情都由相同的台词开始…所谓的缘分，所谓的爱情，其实不过是上天安排好的剧本，你的情话再甜蜜，也不过是台词本上早已拟好的诗句。

然 而回忆从来都是不可靠的，它只会记录我们所希望记录下的，而遗忘那些我们所不希望存在的。但是现实的残酷却在于，被遗忘的那部分其实是与被记录的这部分不 可分割的，结果就是使得那些在记忆的外衣下若隐若现的角色显得不那么清晰，让人无法确信那些人、那些事、那些感情是否真的曾经存在过。

新的诗句取代了旧的，比如《柔荑花序》，就像回忆也是被修补和美化过的。然而外表的华丽无法掩饰内心的失落，回忆终归也只能是回忆，一如弥雅再好也代替不了兰若。

好吧，我还是忍不住去比较了两个版本。比较不是要评判哪个更好，因为哪一个都是无可替代的，正如我们无法去比较兰若和弥雅谁更好。

新版的井和水盆不错，不过旧版里的落叶也很有趣的——我没记错的话，那个撒落叶的是孙岳懿吧。

喜欢旧版里弥雅04的歌声，还有那些弥雅们的现场素描…新版的提丝贝不错，舞蹈很好，可惜我没有抓拍到最好的瞬间。

可惜兰若终归是属于过去，即便是失而复得，也不会再是原来的兰若，而只能是另一个弥雅。所以我喜欢老版本中化身弥雅05的那个兰若，而不是新版里这个被弥雅03寻找回来的兰若。

于是，在选择的时候，我们其实并没有两个选项，而是只有一个：那就是弥雅！

饼干失去了，就真的失去了，即使再找回来，也已经过了保质期。丢了饼干这种事呢，大家都不想的，来，给你块新鲜的面包吧…

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还是要提点批评意见的吧…唔…是提给小田的，不要生气啊。哈哈

其实我的意见就只有一点——我觉得由你亲自来出演无央不是一个好的做法。不是说你的演技不好，但是不合适。

原因在于这个故事是出自你的手，内心里难免会有一些偏向，可能是为了在实际表演中尽量平衡，就会让人感觉有一点放不开，尤其这是感情戏，我觉得处理得不够好。

BTW：看了王导的回复，原来是这样。

附剧照：

Sony Nex-3, Carl Zeiss Planar 2/45 T*

回忆的外衣

皮拉穆斯

无央（田辰明）

漫漫

兰若与无央，远处为皮拉穆斯

弥雅02 04（其实这时还不叫弥雅）与提丝贝

左起为提丝贝、皮拉穆斯、兰若、无央

提丝贝

弥雅01

弥雅02 04与无央，远处为皮拉穆斯

弥雅01与无央

提丝贝

四个弥雅在给无央洗手

谢幕

被热情的观众围观中，实在是人太多，不能怪我们没去打招呼的，是吧。