就昨天的片子，令狐和我作了一段简单的讨论。

拍那个片子时，我所能想到的就是记录一家三口游园的心情。但是因为那个父亲走得太快，我拍的时候他已经几乎走出画面之外，只剩下母女二人在画面里。

令狐因此指出，我这个决定性瞬间还抓得不对，还可以等待更好的时机。

我说当时光注意MM了，没注意到父亲已经走到画面之外。

令狐说：不小心露出了lolicon的本质。

汗。

我感慨：难怪布列松要用28mm的镜头，不过那样的话，在很多情况下就要走得更近了。

但令狐认为这样也不一定合适：

不过就算父亲在画面内也不算很好，隔得太远了，很难把他们联系起来。就像上次看书法的时候说的，是不是具体接触不重要，但需要有个呼应，能让观众把他们联系起来。比如假设一个场景，父亲回头等他们，如果这个等待的动作很明显的话，虽然隔得远也是很不错的，因为有一个呼应。

那么这样的话就只能把父亲从画面上裁剪掉，表现母女游园的主题。但这样裁剪的问题就是违背事实，并且画面裁剪也是大师们所极力反对的。

令狐试了一下认为，最好的方式还是只裁剪父亲的背影，因为如果只保留母女的话，虽然主题是突出了，但是路这个重要的背景线索不见了。而且如果保持现在的布局，女孩在中间，虽然画面平衡上有点问题，但还不至于太严重，而且有前面一条岔路，可以在一定程度上平衡一下布局。

但是这样的平衡感觉还是不够，而且考虑到呼应的问题，即使父亲走得慢一点也不够好。我觉得如果地上有个宠物什么的会好一些，令狐则认为如果前面是另外一对，走在一起，只有背影也不错——当然这样的话用38MM的镜头就有点挤，而如果退后的话又会使主题不够突出。

所以还需要继续修炼。

我是很严肃地来讨论这个问题的。

毫无疑问这个片子相当不怎么样，但是我就是要拿这个片子向大师致敬。

2号逛植物园，将要出园的时候见到走在前面的这个MM和她的父母。画面上左边靠近镜头的是她母亲，右边走出画面的是她父亲。我紧紧跟着他们走了一段路。

大师罗伯特·卡帕说：如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。

当
然另外一个让我敢走得这么近的原因是，我手里拿的是五六十块的国产LOMO机，换成是五六万的大马三，我大概就只敢用长焦远远地拍了。毕竟大多数人是不愿
意被陌生人拍的，万一引起冲突的话，损失是需要自己承担的。卡帕就是牛啊，他用的可是Contax——虽然比布列松用的Leica便宜一些，但对我来说还
是贵得买不起的。

一边走我就一边测光，然后设置好光圈，再估好焦，大约是2米左右的距离，剩下的事情就是等待。

大师享利·C·布列松说：决定性的瞬间。

就在她一回头与母亲说话的瞬间，我按下快门，于是就有了这张照片。

虽然这是对大师理论的一次不成功的实践，但我依然很欣慰。