这回托良辰的福，赶在最后一场终于看完全了。我也算是从首演看到最后一场的观众了。哈哈。
话说上次到的时候大概是在水木丢完桔子后咆哮完……
虽然说剧情不复杂，前面没看到的部分也不是很多，但从观看体验上来说，的确还是差了很多。最主要的是没有从一开始看的话，就失去了整个的看戏节奏，总感觉慢了半拍的样子。还好这次有机会补看了全场。
下次吸取教训，一定不要再犯这类忘记带票而迟到的错误。囧
其实又何止切奇利亚是回不去、到不了的呢？就连伊西多拉也是无法重返的。就像那片属于暖暖和清华的麦田。如果说每个人都向着自己的佐贝伊德走去，结果却注定的杯具的话，那么至少我们还曾经有过出发时的希望。
一如在他们随舅舅出发之前的那些时光……
相机：Sony Nex-3
镜头：Carl Zeiss Planar 2/45 T*
大概每个人在生活中碰到困难的时候，总会想到，如果在过去的某个时间点，作出不同的决定，也许会有不同的人生。
谁说不是呢。
比如这次看戏。
我早早就在网上买好首演的票，就等着上演呢。结果到了这天，我们算好时间出门，公交、晚饭、地铁……进了闸机才发现戏票忘记在家里了。只好出站，打车，回家，拿票，再到地铁站赶到遥远的1933……
摸黑找到微剧场的时候，戏已经演了差不多一半，连座位都已经没有了——因为票是没有座位号的——只好在旁边的台阶上坐着看完。
如果没有忘记带票就好了……
这个戏也是这样一个关于“也许”的故事……好吧，还是不剧透了。
作为理工男，还是来谈谈平行世界的物理原理吧。
关于平行世界的理论，源于量子力学的多世界解释（MWI）。这里面深层次的解释涉及到的哲学思想对很多人来说可能是颠覆性的。就我个人的肤浅理解，曾经用来吐槽过电影《Source Code（源代码）》，写了一篇影评《最终源代码世界》。
而更一般化的评论则是我在09年作的《最终人择原理》一文里说过的。
你 生活的每一个瞬间，都存在着无数个平行的世界。而当下的你所在的那一个世界，就是所有这些世界里最好的一个。所有看上去不那么好的其他人，只是他们在你的 世界里的投影。其实他们每个人都活在自己的最好的世界里，你在他们的世界里，也同样会有不那么好的投影。每一个这样的最好的世界也许都会有相交的瞬间…… 但是这些瞬间的集合在数学上是一个无穷小——或者说是“0”。
可能性为0并不是不可能——只是无穷小。
如果你觉得你所在的世界太过于糟糕，那么也许还是把自己当作Matrix里的一个进程，感觉会更好一些吧。
相机：Sony Nex-3
镜头：Carl Zeiss Planar 2/45 T*
心绪不宁的天平
你的伊西多拉在哪里？
观众的手机屏幕在黑暗中闪亮
女神
还是女神
水木
还是水木
女神
清华
没有更好的世界
别的平行世界只会更不好
只有当下的世界是你所能得到最好的世界……
三年半的等待，从初夏到初冬，从802到踏谣，从《提丝贝的罗曼斯》到《初夏的提丝贝》，从青涩到成熟…不变的是还在下河迷仓，也还是这样飘着小雨的夜晚…
终于等到了这出戏的新版。
戏剧的魅力就在于每一次的演出都是独一无二的，更何况是历经了三年半的回归。同样作为观众的我当然也已经与三年半前不同了。
也 是在08年的时候，看完802的《当我们死者醒来》之后，因为种种原因，中间三年除了看过几场孟京辉的戏以外，基本没有怎么再关注过戏剧演出。下河迷仓自 然也是没有再来过。今天回到这里才发现已经重新装修过了，原来黑暗空旷空间变得白亮但逼仄，进场的通道也如迷宫一般曲折。幸好剧场还是那个剧场，观众席的 位子也增加了很多。我和京京在前排靠边的地方找了两个座位——虽然我们来得不算晚，但前排中间的位子已经被占完了。比起那些晚来的只能坐舞台两边甚至站着 的观众来说，我们已经很不错了。
在入场的通道口看到王成导演，扭捏了一下，没好意思打招呼，就被陆续进场的观众拥挤进了剧场里。结果演出结束后，他们又被观众们所包围，所以又没打成招呼，回来在微博上被小田说我不够兄弟。汗，真是不好意思，谁让你们的演出太成功，观众们都太热情了。哈哈哈。
我本不想去一一比较今天的戏与三年半前有多少的不同，对于我来说，如果08版是兰若，11版就是弥雅。然而正如小田在CD的《独白二》里所说的：
…青春是一个丢弃与俯拾的过程…
年少时所丢弃的那些情感已经一去不回，如今俯拾的只是一件回忆的外衣而已。
说到这，我觉得这个“回忆的外衣”很好，它就像一个标签，清楚地标示了从那以后的一切都只是回忆而已。
回忆那年的初夏，你从楼上把兰若拐走私奔，想要流浪到满头皓白。回忆你失去兰若之后，所有的弥雅都宛如兰若。回忆你每一次的爱情都由相同的台词开始…所谓的缘分，所谓的爱情，其实不过是上天安排好的剧本，你的情话再甜蜜，也不过是台词本上早已拟好的诗句。
然 而回忆从来都是不可靠的，它只会记录我们所希望记录下的，而遗忘那些我们所不希望存在的。但是现实的残酷却在于，被遗忘的那部分其实是与被记录的这部分不 可分割的，结果就是使得那些在记忆的外衣下若隐若现的角色显得不那么清晰，让人无法确信那些人、那些事、那些感情是否真的曾经存在过。
新的诗句取代了旧的，比如《柔荑花序》，就像回忆也是被修补和美化过的。然而外表的华丽无法掩饰内心的失落，回忆终归也只能是回忆，一如弥雅再好也代替不了兰若。
好吧，我还是忍不住去比较了两个版本。比较不是要评判哪个更好，因为哪一个都是无可替代的，正如我们无法去比较兰若和弥雅谁更好。
新版的井和水盆不错，不过旧版里的落叶也很有趣的——我没记错的话，那个撒落叶的是孙岳懿吧。
喜欢旧版里弥雅04的歌声，还有那些弥雅们的现场素描…新版的提丝贝不错，舞蹈很好，可惜我没有抓拍到最好的瞬间。
可惜兰若终归是属于过去，即便是失而复得，也不会再是原来的兰若，而只能是另一个弥雅。所以我喜欢老版本中化身弥雅05的那个兰若，而不是新版里这个被弥雅03寻找回来的兰若。
于是，在选择的时候，我们其实并没有两个选项，而是只有一个：那就是弥雅！
饼干失去了，就真的失去了，即使再找回来，也已经过了保质期。丢了饼干这种事呢，大家都不想的，来，给你块新鲜的面包吧…
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还是要提点批评意见的吧…唔…是提给小田的，不要生气啊。哈哈
其实我的意见就只有一点——我觉得由你亲自来出演无央不是一个好的做法。不是说你的演技不好，但是不合适。
原因在于这个故事是出自你的手，内心里难免会有一些偏向，可能是为了在实际表演中尽量平衡，就会让人感觉有一点放不开，尤其这是感情戏，我觉得处理得不够好。
BTW：看了王导的回复，原来是这样。
附剧照：
Sony Nex-3, Carl Zeiss Planar 2/45 T*
回忆的外衣
皮拉穆斯
无央（田辰明）
漫漫
兰若与无央，远处为皮拉穆斯
弥雅02 04（其实这时还不叫弥雅）与提丝贝
左起为提丝贝、皮拉穆斯、兰若、无央
提丝贝
弥雅01
弥雅02 04与无央，远处为皮拉穆斯
弥雅01与无央
提丝贝
四个弥雅在给无央洗手
谢幕
被热情的观众围观中，实在是人太多，不能怪我们没去打招呼的，是吧。
